Класифіковано три групи творів, що належать до дитячої музики: призначені для виконання дітьми, але не
«дитячі» за змістом; про дітей, але адресовані дорослим; для дитячого сприйняття та виконання. Визначено
диференціальні ознаки дитячої музики. Узагальнено чинники, що дають змогу зарахувати певні зразки домрових
концертів до групи «юнацьких»: авторське позначення у вигляді назви твору або спеціальної вказівки; факти,
пов‘язані з історією створення, наприклад, замовлення організаторів виконавського конкурсу для учасників певної
вікової групи; практика регулярного виконання дітьми, закріплена виданням під грифом «Педагогічний репертуар»
або включенням до Типової навчальної програми; відповідність диференціальним ознакам дитячої музики.
Здійснено комплексний аналіз «Юнацького» концерту для домри та фортепіано М. Балеми, Концерту № 2 для домри
(скрипки) з камерним оркестром Л. Колодуба, Концерту ре мінор для домри та фортепіано С. Грицаєнко. Зроблено
висновок про наявність у розглянутих концертах спільних рис, детермінованих їхньою приналежністю до дитячої
музики. Простежено прояви індивідуального підходу кожного автора до втілення базових ознак юнацького
концерту, наявні на стильовому, техніко-виконавському та жанровому рівнях.
Three groups of works belonging to children's music are classified: intended for performance by children, but
not «children's» in content; about children, but addressed to adults; for children's perception and performance. The
differentiating features of children's music are identified. The factors that make it possible to classify certain examples
of domra concerts as youthful are summarised: author's designation in the form of the title of the work or a special
indication; facts related to the history of creation, for example, an order from the organisers of a performance
competition for participants of a certain age group; the practice of regular performance by children, fixed by the
publication under the label Pedagogical repertoire or inclusion in Standard Educational Programs; compliance with the
differential features of children's music. A comprehensive analysis of the Youth Concerto for Domra and Piano by M.
Balema, Concerto No. 2 for Domra (Violin) and Chamber Orchestra by L. Kolodub, and Concerto in D minor for
Domra and Piano by S. Hrytsayenko is carried out. It is concluded that the concertos under consideration have common
features determined by their belonging to children's music. The manifestations of the individual approach of each author
to the embodiment of the basic features of the youth concerto, available at the stylistic, technical and performing levels
and genre levels, are traced.
